洞仙歌·冰肌玉骨原文
入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂洞仙歌令乎，乃为足之冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
洞仙歌·冰肌玉骨注释
【摩诃池】池名。在今四川省成都市东南十二里。相传隋蜀王秀取土筑广子城，因为池。有一僧见之曰：“摩訶宫毗罗。”盖胡僧谓摩诃为大宫，毗罗为龙，谓其池广大有龙，因名“摩訶池”。一说，为隋萧摩诃所置，故名。唐高骈《残春遣兴》诗：“画舸轻橈柳色新，摩訶池上醉青春。”宋陆游《水龙吟·春日游摩诃池》词：“摩訶池上追游路，红緑参差春晚。”清曹寅《题云辨上人小照》诗：“梅为琢鍊堆前树，人是摩訶池上莲。”
【洞仙歌】1.唐教坊曲名，后用为词牌。又名《洞仙词》、《洞中仙》、《羽仙歌》等。敦煌写本《云谣集杂曲子》收此调二首，字句格律与宋词异。宋词有令词、慢词两体。令词有八十三字或九十三字等，慢词有一百十八字或一百二十六字等，均双调，仄韵。参阅《词谱》卷二十。2.曲牌名。南北曲均有。南曲较常见，属正宫，字数与词牌不同，用作过曲。
【冰肌玉骨】形容女子洁美的体肤。后蜀孟昶《避暑摩诃池上作》诗：“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人，敧枕釵横云鬢乱。”元汤式《一枝花·冬景题情》套曲：“他有那锦心绣腹，我有那冰肌玉骨。但能够殢雨尤云那些儿福。”《何典》第七回：“那臭花娘已有十几岁，生得瓜子脸，篾条身，弯眉细眼，冰肌玉骨，説不尽的标致。”
【钗横鬓乱】首饰不整，鬓发散乱。宋苏轼《洞仙歌·咏柳》词：“绣帘开，一点明月窥人，人未寝，敧枕釵横鬢乱。”
【洞仙歌】1.唐教坊曲名，后用为词牌。又名《洞仙词》、《洞中仙》、《羽仙歌》等。敦煌写本《云谣集杂曲子》收此调二首，字句格律与宋词异。宋词有令词、慢词两体。令词有八十三字或九十三字等，慢词有一百十八字或一百二十六字等，均双调，仄韵。参阅《词谱》卷二十。2.曲牌名。南北曲均有。南曲较常见，属正宫，字数与词牌不同，用作过曲。
【冰肌玉骨】形容女子洁美的体肤。后蜀孟昶《避暑摩诃池上作》诗：“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人，敧枕釵横云鬢乱。”元汤式《一枝花·冬景题情》套曲：“他有那锦心绣腹，我有那冰肌玉骨。但能够殢雨尤云那些儿福。”《何典》第七回：“那臭花娘已有十几岁，生得瓜子脸，篾条身，弯眉细眼，冰肌玉骨，説不尽的标致。”
【钗横鬓乱】首饰不整，鬓发散乱。宋苏轼《洞仙歌·咏柳》词：“绣帘开，一点明月窥人，人未寝，敧枕釵横鬢乱。”
洞仙歌·冰肌玉骨赏析
上片写花蕊夫人帘内欹枕。首二句写她的绰约风姿：丽质天生，有冰之肌、玉之骨，本自清凉无汗。接下来，词人用水、风、香、月等清澈的环境要素烘托女主人公的冰清玉润，创造出境佳人美、人境双绝的意境。其后，词人借月之眼以窥美人欹枕的情景，以美人不加修饰的残妆——“钗横鬓乱”，来反衬她姿质的美好。上片所写，是从旁观者角度对女主人公所作出的观察。
下片直接描写人物自身，通过女主人公与爱侣夏夜偕行的活动，展示她美好、高洁的内心世界。“起来携素手，”写女主人公已由室内独自倚枕，起而与爱侣户外携手纳凉闲行。“庭户无声”，制造出一个夜深人静的氛围，暗寓时光在不知不觉中流逝。“时见疏星渡河汉”，写二人静夜望星。以下四句写月下徘徊的情意，为纳凉人的细语温存进行气氛上的渲染。以上，作者通过写环境之静谧和斗转星移之运动，表现了时光的推移变化，为写女主人公纳凉时的思想活动作好铺垫。结尾三句是全词点睛之笔，传神地揭示出时光变换之速，表现了女主人公对时光流逝的深深惋惜。
这首词写古代帝王后妃的生活，在艳羡、赞美中附着作者自身深沉的人生感慨。全词清空灵隽，语意高妙，想象奇特，波澜起伏，读来令人神往。
值得注意的是，花蕊夫人本是孟昶的宠妃，后蜀灭亡之后，花蕊入宋，以“十四万人齐解甲，更无一人是男儿”的句令赵匡胤大为倾倒。不久，孟昶暴亡，花蕊成了太祖的贵妃，据说跟太宗赵光义也有瓜葛。对这样一个与三个皇帝有绯闻的“亡国之妃”，苏轼坦然地把她刻画得几近仙女，且毫不避讳地写她与孟昶的爱情。此词在宋朝广为传唱，还没有一个道学家跳出来说三道四。
洞仙歌·冰肌玉骨作者
宋词简介
《宋词》是宋代词人们创作的一系列抒情短诗，与《唐诗》齐名。宋词以其细腻婉约、情感真挚的风格广受赞誉，被誉为中国古代词的巅峰之作。这些词歌描绘了广阔的人生...
洞仙歌·冰肌玉骨诗句
