平仄:平 平 仄 仄 平 平 平
拼音: shí sān pīng pīng niǎo niǎo
【十】1. 数名,九加一(在钞票和单据上常用大写“拾”代)。 2. 表示多、久:~室九空。 3. 表示达到顶点:~足。~成。
【十】《唐韻》《韻會》是執切《集韻》寔入切《正韻》寔執切,音拾。《說文》十,數之具也。一爲東西,丨爲南北,則四方中央具矣。易,數生于一,成于十。《易·繫辭》天九地十。《前漢·韓安國傳》利不十者,不易業。又通作什。《孟子》或相什百。《前漢·谷永傳》天所不饗,什倍於前。《枚乗傳》此其與秦地相什,而功相百。又《韻會》令官文書借作拾。又《陸游老學菴筆記》轉平聲,可讀爲諶。白樂天詩:綠浪東西南北路,紅欄三百九十橋。宋文安公宮詞:三十六所春宮館,一一香風送管絃。鼂以道詩:煩君一日殷勤意,示我十年感遇詩。
【三】1. 数名,二加一(在钞票和单据上常用大写“叁”代):~维空间。~部曲。~国(中国朝代名)。 2. 表示多次或多数:~思而行。~缄其口。
【三】〔古文〕弎《唐韻》《集韻》《韻會》蘇甘切《正韻》蘇監切,颯平聲。《說文》三,天地人之道也。謂以陽之一合隂之二,次第重之,其數三也。《老子·道德經》一生二,二生三,三生萬物。《史記·律書》數始於一,終於十,成於三。又《周禮·冬官考工記》凡兵無過三其身。又《左傳·昭七年》士文伯曰:政不可不愼,務三而已。一擇人,二因民,三從時。又《晉語》民生於三,事之如一。又《周語》人三爲衆,女三爲粲,獸三爲羣。又姓。明三成志。又漢複姓。屈原之後有三閭氏,三飯尞之後有三飯氏,三州孝子之後有三州氏。又去聲。《韻會》蘇暫切。《論語
【娉娉袅袅】见“娉娉褭褭”。
娉娉袅袅,十三余。此片诗句,用字润色,描绘了少女的容颜和仪态。可以从中看出诗人对于少女纯美、天真的表达,且在叙述中,可以看出一种自然之态的美,这与以往那种强烈的表达方式不同。借用书中所说:“人皆余情于诗,余以诗情约诗体,诗情与诗体互助以生情。”可见诗情与诗体的融合是其中一大特点。
娉娉袅袅十三馀,豆蔻梢头二月初。此诗字词婉丽,注重描绘少女羞怯动人态度。其中“娉娉”形容女子轻盈婉约的举止,行云流水般,情趣盎然。纤纤玉手轻挑的姿态,使人仿佛能够感受到她们娇小身躯的动人之美。同时,作者以二月初的春日为背景,精确地烘托出少女们年轻美貌,与自然的和谐相互融合。
每一句之间的字符流动,令人联想到风拂花簇的景象。犹如春日微风轻轻吹拂在娉娉袅袅的女子身上,使她们的衣角飘动起来,呈现出一种宛如画境的美好。整首诗歌充满了轻盈、婉约之美,诗情妙绝,给读者留下无尽的遐想空间。这种写景技巧千古流传,使得文人雅士都对之倾心向往,可见其对后世文学的影响。
细腻的线条勾勒出女子的娉娉袅袅之美,将人的情感与亲近感融化在细腻、精致的抒情之中。"娉娉袅袅十三馀"一句仿佛是画笔在纸上流淌,将细腻之美完美展现。通过描绘妙曼、婉约的形象,以及与丝绸的巧妙联想,整首诗真实地展现了女子的柔美和世界的美好
这句诗以湖广盛产绢丝的比喻开篇,娉娉袅袅的描绘了丝绸柔美的质感,使人感受到温柔婉约的气息。"十三馀"的数目给人以充实感,透露出勤劳和富裕的情境。整体句式平仄协调,起承转合自然,展现了古诗所特有的韵律之美
此诗以脱离常规的方式描述了初春时节的柔美景象。从韵律上看,句与句之间的呼应让整首诗流淌般自然。用词上,《娉娉袅袅》用来形容少女柔美的形态,与后文描写的豆蔻梢头相得益彰。意境的绘制则由描写初春的风吹浓露到想象美丽的山巅和瑶台,隐约透露出女子得意的心情。
娉娉袅袅十三馀,豆蔻梢头二月初。春风拂槛露华浓,若非群玉山头见,会向瑶台月下逐。
诗句中独特的用词和意境将形质相结合,借湖广之绢表达出女子的美丽细腻。作者通过选择"娉娉袅袅"的形容词,以及"十三馀"的形容数目,刻画出女子婉约的仪态和绚烂的服饰。诗句中蕴含出的背景信息也给人带来联想,令人方寸之间沉浸在那个古代的绮丽辉煌之中