韵脚:下平十五青
平仄:仄 仄 仄 平 平 仄 仄
拼音: wèi chóu wǔ xǐng zuì lái
【未】1. 不,不曾,没有:~必。~曾(céng )。~来。~尝。~竟(没有完成的)。~及(a.没有来得及;b.没有达到)。 2. 地支的第八位,属羊。 3. 用于记时:~时(下午一点至三点)。 4. 放在句末,表示疑问:“君除吏尽~?吾亦欲除吏”。 典
【未】《唐韻》《集韻》《類篇》《韻會》《正韻》無沸切,音味。《說文》未,味也。六月,百果滋味已具,五行木老於未,象木重枝葉之形。《爾雅·釋天》太歲在未曰協洽。《禮·月令註》季夏者,斗建未之辰也。又《前漢·律歷志》昧薆於未。《釋名》未,昧也。日中則昃,向幽昧也。又《玉篇》未猶不也,未有不,卽有也。又未央,複姓。見《李淳風·乙巳占》。
【愁】◎ 忧虑:忧~。~苦。~楚。~烦。~虑。~郁。~闷。~容。~绪。借酒浇~。多~善感。
【愁】《唐韻》士尤切《集韻》《韻會》《正韻》鋤尤切,音。《說文》憂也。从心秋聲。《廣韻》悲也。《增韻》慮也。又《正韻》卽由切,音揫。《禮·鄕飮酒義》秋心爲言愁也。《註》愁讀爲揫。又《集韻》將由切。與楢同。《說文》楢,聚也。或作愁。又《集韻》財勞切,音曹。揚雄有畔牢愁。又叶士交切,音巢。《道藏歌》椿齡會足衰,劫往豈足遼。虛刀揮至空,鄙滯五神愁。 或書作。
【午】1. 地支的第七位,属马。 2. 用于计时:~时(白天十一点到一点)。~间。~饭。~睡。~休。~夜(半夜、子夜)。 3. 古同“忤”、“迕”,逆,背。
【午】《唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》疑古切,音五。《說文》牾也。五月隂氣午逆陽,冒地而出也。《徐曰》五月陽極隂生。仵者,正衝之也。又辰名。《爾雅·釋天》太歲在午曰敦牂。《淮南子·時則訓》斗五月指午。又《廣韻》交也。《韻會》一縱一橫曰旁午,猶言交橫也。《儀禮·特牲饋食》心舌皆去,本末午割之。《註》縱橫割也。《禮·內則》男角女羈。《註》午達曰羈。《疏》度尺而午,令女剪髮,留其頂上,縱橫各一,相通達也。《前漢·霍光傳》使者旁午。《註》旁午,分布也。又舛午,違背也。見《前漢·劉向傳》。又《前漢·劉向傳》水旱飢蝝,蠭午
【醒】1. 睡眠状态结束或尚未入睡:如梦方~。 2. 酒醉、麻醉或昏迷后神志恢复正常状态:~酒。 3. 泛指头脑由迷糊而清楚:~悟。觉(jué)~。清~。提~。猛~。 4. 明显、清楚:~目。~眼。
【醒】《唐韻》《集韻》《韻會》桑經切《正韻》先靑切,音星。《說文》醉解也。《左傳·僖二十三年》醒,以戈逐子犯。《前漢·蓋寬饒傳》次公醒而狂,何必酒也。《楚辭·漁父》衆人皆醉我獨醒。又《增韻》夢覺也。又《廣韻》蘇挺切《集韻》《韻會》銑挺切《正韻》息井切,星上聲。義同。又《廣韻》蘇佞切《集韻》《韻會》新佞切《正韻》息正切,星去聲。《韓愈·東都遇春詩》朝曦入牖來,鳥喚昏不醒。又《字彙補》子淸切,音精。星名。《孫氏瑞應圖》大醒,景星也。
【醉】1. 饮酒过量,神志不清:~汉。~鬼。~意。~拳(一种拳术,步法上突出东倒西歪的醉态)。~生梦死。~翁之意不在酒。 2. 沉迷,过分爱好:~心。沉~。陶~(很满意地沉浸在某种境界或思想活动中)。 3. 用酒泡制的:~枣。~虾。~蟹。
【醉】《唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》將遂切,音檇。《正韻》爲酒所酣曰醉。《書·酒誥》德將無醉。《詩·大雅》旣醉以酒。又心醉。《莊子·應帝王》列子見之而心醉。《文中子·事君篇》心醉六經。又骨醉。《唐書·武后紀》高宗王后蕭良姊爲武昭儀所誣,囚之,武氏置二人釀甕中,曰令二姬骨醉。又心和神全曰醉。《淮南子·覽冥訓》通于大和者,惛若純醉而甘臥以遊其中,不知其所由也。又《字彙補》醉李,地名。與檇李同。《公羊傳·定十四年》於越敗吳于醉李。又《字彙補》精崔切,音嶉。《李世澤·韻圖》醉字有平去二音。 《說文》醉,卒也。卒其度量
【来】1. 由另一方面到这一方面,与“往”、“去”相对:~回。~往。过~。归~。~鸿去燕(喻来回迁徙,不能在一地常住;亦喻书信来往)。 2. 从过去到现在:从~。向~。 3. 现在以后,未到的时间:~年。将~。~日方长。 4. 用在数词或数量词后面,表示约略估计:二百~头猪。 5. 做某个动作:胡~。 6. 用在动词前,表示要做某事:大家~动脑筋。 7. 用在动词后,表示做过(一般均可用“来着”):昨天他哭~。 8. 用在动词后,表示动作的趋向:上~。 9. 表示发生:暴风雨~了。 10. 在
【来】〔古文〕徠《廣韻》落哀切《集韻》《韻會》《正韻》郞才切,賴平聲。至也,還也,及也。《禮·曲禮》禮尚往來。往而不來,非禮也。來而不往,亦非禮也。又《公羊傳·隱五年》公觀魚於棠,登來之也。《註》登讀爲得,齊人謂求得爲登來。又玄孫之子曰來孫。又麥名。《詩·周頌》貽我來牟。《前漢·劉向傳》作飴我釐麰。亦作。又呼也。《周禮·春官》大祝來瞽令臯舞。又姓。又《集韻》洛代切,音賚。撫其至日來。《孟子》放勳曰:勞之來之。又叶鄰奚切,音離。《詩·邶風》莫往莫來,悠悠我思。《素問》恬澹虛無,眞氣從之。精神守內,病安從來。又叶郞
这句诗采用了四字短句的形式,给人以一种朗朗上口的感觉。同时,通过轻重音节的运用,使得诗句朗朗在耳,字字如歌。整体而言,这句诗的韵律感较强,读来有一种抑扬顿挫的节奏感,使得诗句更加富有表现力和感染力。
此句以“午醉醒来”打开,将读者带入一个慵懒的午后,寓意着心境单一、积重难返。接着,诗人运用“愁未醒”一语,将内心愁闷深化,诗句朴素却暗示着作者的无力和束缚。被愁绪所笼罩的人如同迷雾中的凋落花朵,束手无策,陷入绝望和忧愁之中。
总之,这句诗以简短的言辞表达了作者内心的哀愁与绝望,打开了一幅午后酒醉醒来的悲凉画面。通过运用意象与内心独白的方式,诗句显露出深沉的人生哲思。暗淡中流露出的情绪与苦楚,使得读者能够体悟到生活中所带来的痛苦与迷茫,引起共鸣与思考。这一点真可谓名实相生,通过简短的词句传递出深远的艺术情感,展现出文学之美。
通过“午醉醒来愁未醒”创造出一种心理状态,却没有开宗明义交代具体的愁事,表现了作者深刻思考与内省的笔触。没有直接指出忧愁的原因,而是以一种朦胧的表达方式,增强了诗句的含义,使读者能够自由地在诗意中徘徊思索。这种构思巧妙,使得整个诗句在模糊中别有一番意味。
诗人通过“午醉醒来”这种反转的手法,将人的醉意与愁思相融合,形成了诗意的冲突。这种反转的韵律让人读来犹如午后热浪一般,浑然一体。同时,用词朴实无华,句式短小精悍,使得整句诗句有一种朗朗上口的感觉。这种简洁明了的语言表达,表现了诗人独特的思维方式和敏锐的观察力。
其次,诗句运用了“午醉醒来”的描写手法,让读者感受到时间流逝的无奈和沉重,同时进一步增强了愁绪未消的感受。句子结构简练,以动词“醒来”为中心,成功构造了寥寥数字中的心理画面。这种将日常琐碎与内心情感结合的手法,展示了诗人对生活的敏感与思考。
诗中运用了“午醉醒来”这一形象,暗喻人在白日间陷入迷茫之中,午后的虚度时光引发人们虚度一生的困惑。 “愁未醒”这一形容词短语,意蕴丰富,它揭示了诗人所面临的困惑和苦闷还未消散的事实,让人感受到内心的焦虑。对于人们来说,醒来虽然已经不再是醉态,但仍然被无尽的愁苦所缠绕,这种无奈和无处可逃的状态令人深省。
午醉醒来愁未醒,此句表达了一种酒醉之后醒来却依然忧愁的心情。首先,午醉意指在午后饮酒,象征情绪低落,有种无聊、厌倦的状态,进而形成愁绪。而醒来却未能摆脱愁绪,说明作者内心深处有所不安。这种心情的描绘,曲折而含蓄,寄托了诗人内心的苦楚与忧伤。