平仄:平 平 仄 仄 仄 平 平
拼音: sān tiáo mò shàng|shǎng fú|bì jīn jī
【三条】1.见“三条路”。2.指北条山、中条山、南条山。唐皎然《送沉居士还太原》诗:“浪花飘一叶,峯色向三条。”
【陌】1. 田间东西方向的道路,泛指田间小路:阡~。~上。~头(路边)。~路(a.田间道路;b.指路上相见而不认识的人,如“视同~~”)。 2. 生疏,不熟悉:~生。 3. 市中街道:街~。
【陌】《廣韻》《集韻》《正韻》莫白切《韻會》莫百切,音貊。《玉篇》阡陌也。詳前阡字註。又市中街也。《後漢·袁紹傳》塡接街陌。又《釋名》綃頭或曰陌頭,言其從後橫陌而前也。齊人謂之。◎按陌頭之陌,當與帞通。又姓。見《正字通》。又《唐韻正》古音莫各反。《史記·龜策傳》故牧人民,爲之城郭,內經閭術,外爲阡陌。《楚辭·九思》逡巡兮圃藪,率彼兮畛陌。川谷兮淵淵,山峊兮硌硌。《魏文帝·陌上桑詩》披荆棘,求阡陌,側足獨窘,步路局窄。虎豹嘷動,雞驚禽失,羣鳴相索。窄,古音作。又借作百。《五代史·王章傳》緡錢出入,皆以八十爲陌,章
【上】1. 位置在高处的,与“下”相对:楼~。~边。 2. 次序或时间在前的:~古。~卷。 3. 等级和质量高的:~等。~策。~乘(佛教用语,一般借指文学艺术的高妙境界或上品)。 4. 由低处到高处:~山。~车。~升。 5. 去,到:~街。 6. 向前进:冲~去。 7. 增加:~水。 8. 安装,连缀:~刺刀。~鞋(亦作“绱鞋”)。 9. 涂:~药。 10. 按规定时间进行或参加某种活动:~课。~班。 11. 拧紧发条:~弦。 12. 登载,记:~账。 13. 用在名词后边,表示时间、处
【上】〔古文〕丄《廣韻》《集韻》《韻會》《正韻》時亮切,音尙。在上之上,對下之稱。崇也,尊也。《易·乾·文言》本乎天者親上。又《廣韻》君也。太上極尊之稱。《蔡邕·獨斷》上者,尊位所在。但言上,不敢言尊號。又上日。《書·舜典》正月上日。《註》孔氏曰:上日,朔日也。葉氏曰:上旬之日。曾氏曰:如上戊,上辛,上丁之類。又姓。漢上雄,明上觀,上志。又上官,複姓。又《唐韻》時掌切《集韻》《韻會》《正韻》是掌切,商上聲。登也,升也,自下而上也。《易·需卦》雲上于天。《禮·曲禮》拾級聚足,連步以上。又進也。《前漢·東方朔傳》朔
【拂】1. 拭,掸去:~拭。~尘。 2. 轻轻擦过:~晓。春风~面。微风~煦。 3. 甩动,抖动:~袖而去。 4. 违背,不顺:忠言~耳。~逆。 | ◎ 古同“弼”,辅助。
【拂】《唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》敷勿切,音髴。《說文》過擊也。《徐鍇曰》擊而過之也。又《廣韻》去也,拭也,除也。《禮·曲禮》進几杖者,拂之。《疏》拂去塵埃也。《後漢·黨錮傳》激揚名聲,互相題拂。又絕也。《吳語》吾將許越成,而無拂吾慮。又《正韻》矯也,逆也。又拂塵具。《南史·顯達傳》麈尾蠅拂,是王謝家許。又舞名。《唐書·禮樂志》白鳩,吳拂,舞曲也。《通鑑辨誤》王僧虔奏,大明中,卽以宮縣合和鞞拂。按鞞拂皆舞名,拂舞出自江左,舊云吳舞,檢其歌,非吳舞也。又《集韻》《韻會》符勿切,音佛。與咈通。違也,戾也。《易·
【金羁】亦作“金覊”。1.金饰的马络头。三国魏曹植《白马篇》:“白马饰金羈,连翩西北驰。”五代牛峤《柳枝》词:“金羈白马临风望,认得羊家静婉腰。”明何景明《七述》:“控以宝铰,缠以金覊。”2.借指马。唐李白《秋日鲁郡尧祠宴别》诗:“鲁酒白玉壶,送行驻金羈。”宋梅尧臣《次韵王景彝正月十六夜省宿过景灵街》:“自跃金覊来宿省,从他锦帐欲夸人。”清魏允枚《苏幙遮·同香岩晓发平原》词:“缓控金羈,满路霜华滑。”
这句诗运用了寥寥数字的篇幅,却展示了作者对细节的敏锐观察和对诗言志深情的意蕴。通过形象描绘行人离去的画面,诗句带给读者一种凄迷之感,用简洁的表达打动了读者心弦。整个诗句流畅优雅,意境深远,使读者沉浸其中,回味无穷。
三条陌上拂金羁,此句运用了意象丰富的描写手法。首先“陌上”二字平仄相间,生动描绘出一幅行人走过的田间小径。而“拂金羁”则将细腻的画面进一步渲染,暗示了游人身上的金衣马缰,给人一丝骑者渐渐离去的感觉。整句在形象上描绘了一幅行人离去的意象,在给人们留下了想象的空间的同时,也传递出离愁别绪的情感。
此句的形象描写细腻且生动,使读者感受到了诗人对细节的关注和对生活的热爱。其中,用“陌上”来描绘行人走过的景象,使整句具有了空间维度,读者仿佛可以看到行人离去的身影。此外,“拂金羁”一词则给人一种豪情的感觉,使整个句子更加有趣,引起读者的共鸣。
这句诗通过细腻描写,将行人离去的情感表达得淋漓尽致,给人以离愁别绪的情感体验。诗人以行人在陌上走的景象为基础,通过描写行人离去的细节,发人深省地表达了爱别离之情。诗中的“金羁”更是巧妙地通过形象的描写,强调了行人离去时的豪情壮志,进一步增强了整句诗的感染力。
经过对这句诗的审视,不难发现作者善用对仗手法,这对于增强诗句的韵味和音韵美有很大帮助。其中“陌上”与“金羁”相对,平仄相间,使整个句子音调合宜。同时,这种对仗手法的使用也为意象的细腻和立体化提供了更多的空间,使诗句更具艺术魅力。