午醉醒来愁未醒——天仙子
韵脚：下平十五青
平仄：仄 仄 仄 平 平 仄 仄
拼音： wèi chóu wǔ xǐng zuì lái
【未】1. 不，不曾，没有：～必。～曾（céng ）。～来。～尝。～竟（没有完成的）。～及（ａ．没有来得及；ｂ．没有达到）。 2. 地支的第八位，属羊。 3. 用于记时：～时（下午一点至三点）。 4. 放在句末，表示疑问：“君除吏尽～？吾亦欲除吏”。 典
【未】《唐韻》《集韻》《類篇》《韻會》《正韻》無沸切，音味。《說文》未，味也。六月，百果滋味已具，五行木老於未，象木重枝葉之形。《爾雅·釋天》太歲在未曰協洽。《禮·月令註》季夏者，斗建未之辰也。又《前漢·律歷志》昧薆於未。《釋名》未，昧也。日中則昃，向幽昧也。又《玉篇》未猶不也，未有不，卽有也。又未央，複姓。見《李淳風·乙巳占》。
【愁】◎ 忧虑：忧～。～苦。～楚。～烦。～虑。～郁。～闷。～容。～绪。借酒浇～。多～善感。
【愁】《唐韻》士尤切《集韻》《韻會》《正韻》鋤尤切，音。《說文》憂也。从心秋聲。《廣韻》悲也。《增韻》慮也。又《正韻》卽由切，音揫。《禮·鄕飮酒義》秋心爲言愁也。《註》愁讀爲揫。又《集韻》將由切。與楢同。《說文》楢，聚也。或作愁。又《集韻》財勞切，音曹。揚雄有畔牢愁。又叶士交切，音巢。《道藏歌》椿齡會足衰，劫往豈足遼。虛刀揮至空，鄙滯五神愁。 或書作。
【午】1. 地支的第七位，属马。 2. 用于计时：～时（白天十一点到一点）。～间。～饭。～睡。～休。～夜（半夜、子夜）。 3. 古同“忤”、“迕”，逆，背。
【午】《唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》疑古切，音五。《說文》牾也。五月隂氣午逆陽，冒地而出也。《徐曰》五月陽極隂生。仵者，正衝之也。又辰名。《爾雅·釋天》太歲在午曰敦牂。《淮南子·時則訓》斗五月指午。又《廣韻》交也。《韻會》一縱一橫曰旁午，猶言交橫也。《儀禮·特牲饋食》心舌皆去，本末午割之。《註》縱橫割也。《禮·內則》男角女羈。《註》午達曰羈。《疏》度尺而午，令女剪髮，留其頂上，縱橫各一，相通達也。《前漢·霍光傳》使者旁午。《註》旁午，分布也。又舛午，違背也。見《前漢·劉向傳》。又《前漢·劉向傳》水旱飢蝝，蠭午
【醒】1. 睡眠状态结束或尚未入睡：如梦方～。 2. 酒醉、麻醉或昏迷后神志恢复正常状态：～酒。 3. 泛指头脑由迷糊而清楚：～悟。觉（jué）～。清～。提～。猛～。 4. 明显、清楚：～目。～眼。
【醒】《唐韻》《集韻》《韻會》桑經切《正韻》先靑切，音星。《說文》醉解也。《左傳·僖二十三年》醒，以戈逐子犯。《前漢·蓋寬饒傳》次公醒而狂，何必酒也。《楚辭·漁父》衆人皆醉我獨醒。又《增韻》夢覺也。又《廣韻》蘇挺切《集韻》《韻會》銑挺切《正韻》息井切，星上聲。義同。又《廣韻》蘇佞切《集韻》《韻會》新佞切《正韻》息正切，星去聲。《韓愈·東都遇春詩》朝曦入牖來，鳥喚昏不醒。又《字彙補》子淸切，音精。星名。《孫氏瑞應圖》大醒，景星也。
【醉】1. 饮酒过量，神志不清：～汉。～鬼。～意。～拳（一种拳术，步法上突出东倒西歪的醉态）。～生梦死。～翁之意不在酒。 2. 沉迷，过分爱好：～心。沉～。陶～（很满意地沉浸在某种境界或思想活动中）。 3. 用酒泡制的：～枣。～虾。～蟹。
【醉】《唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》將遂切，音檇。《正韻》爲酒所酣曰醉。《書·酒誥》德將無醉。《詩·大雅》旣醉以酒。又心醉。《莊子·應帝王》列子見之而心醉。《文中子·事君篇》心醉六經。又骨醉。《唐書·武后紀》高宗王后蕭良姊爲武昭儀所誣，囚之，武氏置二人釀甕中，曰令二姬骨醉。又心和神全曰醉。《淮南子·覽冥訓》通于大和者，惛若純醉而甘臥以遊其中，不知其所由也。又《字彙補》醉李，地名。與檇李同。《公羊傳·定十四年》於越敗吳于醉李。又《字彙補》精崔切，音嶉。《李世澤·韻圖》醉字有平去二音。 《說文》醉，卒也。卒其度量
【来】1. 由另一方面到这一方面，与“往”、“去”相对：～回。～往。过～。归～。～鸿去燕（喻来回迁徙，不能在一地常住；亦喻书信来往）。 2. 从过去到现在：从～。向～。 3. 现在以后，未到的时间：～年。将～。～日方长。 4. 用在数词或数量词后面，表示约略估计：二百～头猪。 5. 做某个动作：胡～。 6. 用在动词前，表示要做某事：大家～动脑筋。 7. 用在动词后，表示做过（一般均可用“来着”）：昨天他哭～。 8. 用在动词后，表示动作的趋向：上～。 9. 表示发生：暴风雨～了。 10. 在
【来】〔古文〕徠《廣韻》落哀切《集韻》《韻會》《正韻》郞才切，賴平聲。至也，還也，及也。《禮·曲禮》禮尚往來。往而不來，非禮也。來而不往，亦非禮也。又《公羊傳·隱五年》公觀魚於棠，登來之也。《註》登讀爲得，齊人謂求得爲登來。又玄孫之子曰來孫。又麥名。《詩·周頌》貽我來牟。《前漢·劉向傳》作飴我釐麰。亦作。又呼也。《周禮·春官》大祝來瞽令臯舞。又姓。又《集韻》洛代切，音賚。撫其至日來。《孟子》放勳曰：勞之來之。又叶鄰奚切，音離。《詩·邶風》莫往莫來，悠悠我思。《素問》恬澹虛無，眞氣從之。精神守內，病安從來。又叶郞
这句诗采用了四字短句的形式，给人以一种朗朗上口的感觉。同时，通过轻重音节的运用，使得诗句朗朗在耳，字字如歌。整体而言，这句诗的韵律感较强，读来有一种抑扬顿挫的节奏感，使得诗句更加富有表现力和感染力。
此句以“午醉醒来”打开，将读者带入一个慵懒的午后，寓意着心境单一、积重难返。接着，诗人运用“愁未醒”一语，将内心愁闷深化，诗句朴素却暗示着作者的无力和束缚。被愁绪所笼罩的人如同迷雾中的凋落花朵，束手无策，陷入绝望和忧愁之中。
午醉醒来愁未醒：这句诗意境深远，表达了一种迷茫和忧愁。诗人通过韵律的运用，使得诗句朗朗上口，读来如歌。同时，用词简洁明了，形象生动，让人产生共鸣。整体而言，这句诗给人一种跌宕起伏的感觉，鲜明地展现了人们在重压之下的心理状态。
总之，这句诗以简短的言辞表达了作者内心的哀愁与绝望，打开了一幅午后酒醉醒来的悲凉画面。通过运用意象与内心独白的方式，诗句显露出深沉的人生哲思。暗淡中流露出的情绪与苦楚，使得读者能够体悟到生活中所带来的痛苦与迷茫，引起共鸣与思考。这一点真可谓名实相生，通过简短的词句传递出深远的艺术情感，展现出文学之美。
其次，诗句运用了“午醉醒来”的描写手法，让读者感受到时间流逝的无奈和沉重，同时进一步增强了愁绪未消的感受。句子结构简练，以动词“醒来”为中心，成功构造了寥寥数字中的心理画面。这种将日常琐碎与内心情感结合的手法，展示了诗人对生活的敏感与思考。
诗人通过“午醉醒来”这种反转的手法，将人的醉意与愁思相融合，形成了诗意的冲突。这种反转的韵律让人读来犹如午后热浪一般，浑然一体。同时，用词朴实无华，句式短小精悍，使得整句诗句有一种朗朗上口的感觉。这种简洁明了的语言表达，表现了诗人独特的思维方式和敏锐的观察力。
通过“午醉醒来愁未醒”创造出一种心理状态，却没有开宗明义交代具体的愁事，表现了作者深刻思考与内省的笔触。没有直接指出忧愁的原因，而是以一种朦胧的表达方式，增强了诗句的含义，使读者能够自由地在诗意中徘徊思索。这种构思巧妙，使得整个诗句在模糊中别有一番意味。
诗中运用了“午醉醒来”这一形象，暗喻人在白日间陷入迷茫之中，午后的虚度时光引发人们虚度一生的困惑。 “愁未醒”这一形容词短语，意蕴丰富，它揭示了诗人所面临的困惑和苦闷还未消散的事实，让人感受到内心的焦虑。对于人们来说，醒来虽然已经不再是醉态，但仍然被无尽的愁苦所缠绕，这种无奈和无处可逃的状态令人深省。
