韵脚:上三十小
平仄:仄 仄 平 平 平 仄 仄
拼音: yǒng yè yān yān huān yì shǎo|shào
【永夜】夜yǒngyè[longnight]长夜;永夕山中此夕莫嗟讶,师弟睽违永夜。——《镜花缘》典
【永夜】长夜。《列子·杨朱》:“肆情於倾宫,纵欲於永夜。”明刘文炤《大悲寺逢僧谢监》诗:“如今头白何人问,风雨柴门永夜哀。”康有为《过昌平城》诗:“永夜驼铃传塞上,极天树影递关东。”2.谓人死长埋地下,犹如处于长夜之中。晋王恂《孝武帝哀策》:“违华宇之晣晣,即永夜之悠悠。”3.以喻漫长黑暗的社会环境。蒋光慈《哀中国·在黑夜里》:“我又想象我们现居的这一个世界,是一个黑暗沉沉,阴风惨厉的永夜。”典
【恹恹】◎恹恹yānyān(1)[beweakandwearythroughillness]∶精神萎靡的样子恹恹欲睡(2)[weak]∶形容气息微弱气息微茫,恹恹若绝。——《封神演义》
【恹恹】精神委靡貌。亦用以形容病态。唐刘兼《春昼醉眠》诗:“处处落花春寂寂,时时中酒病懨懨。”元王实甫《西厢记》第二本第一折:“懨懨瘦损,早是伤神,那值残春。”清沉复《浮生六记·浪游记快》:“吾妇芸娘亦大病,懨懨在床。”庐隐《海滨一故人》:“露沙回到家里,恹恹似病,饮食不进,闷闷睡了两天。”
【欢】1. 快乐,高兴:~乐。~庆。~会。~快。~颜。尽~而散。郁郁寡~。 2. 喜爱,亦指所喜爱的人:心~。新~旧识。 3. 活跃,起劲,旺盛:~蹦乱跳。~实。机器转得真~。
【意】1. 心思:~思。~见。~义。~味。~念。~志(为了达到既定目的而自觉努力的心理状态)。注~。同~。~在笔先。~在言外。 2. 心愿,愿望:~愿。愿~。~向。~图。~皆。好~。“醉翁之~不在酒”。 3. 人或事物流露的情态:春~。诗~。惬~。情~。~境。 4. 料想,猜想:~料。~想。~外。
【意】《唐韻》《集韻》《韻會》於記切《正韻》於戲切,音。志之發也。《禮·大學疏》總包萬慮謂之心,爲情所意念謂之意。《禮運》非意之也。《註》意,心所無慮也。《疏》謂於無形之處,用心思慮也。無慮,卽慮無也。又與抑通。《徐鍇曰》見之於外曰意。意,猶抑也。舍其言,欲出而抑之。《大戴禮》武王問黃帝,顓頊之道存乎,意亦忽不可得見歟。意猶抑。《論語》抑與之歟。《漢石經》作意,抑猶意,古通用也。又《轉注古音》於宜切,音醫。《前漢·韓信傳》意嗚猝嗟。又叶乙力切,音億。《秦之罘刻石文》大矣哉。宇縣之中,承順聖意。羣臣頌功,請刻於石
【少】1. 数量小的,与“多”相对:多~。~量。~许。 2. 缺,不够:缺~。减~。 3. 不经常:~有。~见。 4. 短时间:~等。~候。~顷。 5. 丢,遗失:屋里~了东西。 6. 轻视:“且夫我尝闻~仲尼之闻而轻伯夷之义者,如吾弗信,今我睹子之难穷也”。 | 1. 年纪轻或年轻人:~年。~女。~壮(年轻力壮)。 2. 古代辅佐长官的副职:~傅。~保。 3. 次级的:~校。~将(jiàng )。 4. 姓。
【少】《唐韻》書沼切《韻會》始紹切,燒上聲。《說文》不多也。从小丿聲。《徐曰》丿音夭。《禮·禮器》禮有以少爲貴者,謂天子一食,諸侯再,大夫士三,食力無數是也。食力,庶人也。又少頃,有閒也。《孟子》少則洋洋焉。又短也。訾人曰少之,猶稱人曰多之也。《史記·蘇秦傳》素習知蘇秦皆少之。又《廣韻》式照切《韻會》《正韻》失照切,燒去聲。《玉篇》幼也。《增韻》老之對也。《易·本義》兩儀者始,爲一畫,以分隂陽。四象者次,爲二畫,以分太少。又少儀。《禮記》篇名。少室,山名。又副貳也。《前漢·賈誼傳》於是爲置三少,皆上大夫也。曰少
旅愁一半雁,江上数行书。 这句诗用旅愁一半雁来比喻秋天行人的离愁别绪,既表达了情感,同时也增加了整体的音韵美。用词精准,雁和行书展现了旅途中充满孤独和思念的情景。诗人借助这些动态的比喻,表达了自己情感的千丝万缕。这一手法在鲁迅作品中颇为常见,可以看出诗人对现实生活的敏锐触碰。
作者以深深的忧伤贯穿整个诗句,将他心中宿愿和真实的境遇结合。这种细腻的内心描写,使人沉浸在作者发自内心的苦闷之中。即使是欢意短缺,作者通过诗歌唤起了对人性、对生活的深刻思考。这种审美风格,令人不禁为之动容。
诗中“恹恹”二字的运用,恰到好处地展现了作者的若有所思。夜晚的安静和寂寞,凸显出作者无从排遣的忧伤。欢意的稀少更透露出作者心底对欢乐的渴望和对命运的无奈。在这句简洁的诗句中,我们可以感受到诗人豁达明亮的眼神。
冷翠帘暗度,长亭月影孤。 这句诗以冷翠帘、长亭、月影等词语烘托出了一种寒冷的氛围,描绘了夜晚长亭下孤寂的人影。韵律明快,意境曲折,使人情不自禁陷入其中。诗人透过这幅画面,传达出对孤独与寂寞的感受。这样的点题和意境描写与鲁迅的作品风格相契合,使人对生活中冷漠与孤独的深思。
绿杨楼上独立,望江南行客。 这句诗以景物描写为开端,韵律优美迷人,节奏明快,使人感受到作者内心的孤独与思乡之情。用词简洁有力,绿杨、江南、行客等词语犹如画笔,描绘出了一幅江南美景以及远离家乡漂泊客人的形象,凄凉之感扑面而来。这种叙事手法与鲁迅的作品风格相契合,在诗中体现了对人世间孤独的深刻思考。
闲门向山路,深柳读书堂。 这句诗以景物描写为主,运用了典型的拟人手法,将闲门、深柳等物象赋予了生命,形成了一幅宁静而幽雅的山水画卷。用词简练,给人以静谧的感觉。通过描绘这样一幅优美的山居景象,表达了作者独处山中读书时的安逸与满足,以及对清净生活的向往。这与鲁迅作品中所表现出的关注个体情感的风格相吻合。
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。 这句诗运用对比手法,通过荷叶的生死变化,表达出春天和秋天的离愁别绪。荷叶作为意象,既有生命的象征,也寄托了诗人对时间流逝不可挽回的无奈与忧伤。用词细腻动人,揭示了人生无常与离别带来的伤感。这种常见在鲁迅作品中,展现了对现实世界情感的思索。
通过诗人的笔触,我们仿佛看到了一个灰暗的景象。诗中的“永夜恹恹”清晰地展现了作者“欢意少”的心态。夜晚的宁静和孤寂,无疑对作者的心情起到了深刻的映衬。长夜的束缚让他无法享受欢愉,这种思想的表达,让人产生共鸣。