平仄:仄 平 平 仄 平 平 平
拼音: 4 xié shēn xiàng|hàng wú rén jì
【日】1. 离地球最近的恒星(亦称“太阳”):~月星辰。~晷(guǐ)(古代利用太阳投射的影子来测定时刻的装置)。~珥。~薄西山(太阳快要落山了,喻衰老的人或腐朽的事物接近死亡)。 2. 白天,与“夜”相对:~班。 3. 天,一昼夜:多~不见。今~。~程。 4. 某一天:纪念~。 5. 计算工作的时间单位,通常以八小时或六小时为一个工作日。 6. 时候:春~。往~。 7. 每天,一天一天地:~记。~益。 8. 特指“日本国”。
【日】〔古文〕《唐韻》《正韻》人質切《集韻》《韻會》入質切,音。《說文》實也。太陽之精不虧。《博雅》君象也。《釋名》日,實也,光明盛實也。《易·乾卦》與日月合其明。又《繫辭》縣象著明,莫大乎日月。又《說卦》離爲火爲日。《周禮·天官·九註》日者天之明。《禮·祭義》日出於東。《史記·天官書註》日者,陽精之宗。《前漢·律歷志》日合於天統。《後漢·荀爽傳》在地爲火,在天爲日。《淮南子·天文訓》火氣之精者爲日。又《書·舜典》協時月正日。《傳》合四時之氣節,月之大小,日之甲乙,使齊一也。又《洪範》五紀,三曰日。《傳》紀一日
【斜】◎ 不正,跟平面或直线既不平行也不垂直的:~坡。~面。~度。~线。~视。 典
【斜】《唐韻》似嗟切《集韻》《韻會》《正韻》徐嗟切,音邪。《說文》抒也。《玉篇》散也,不正也。《王延壽·魯靈光殿賦》枝牚杈枒而斜據。又《集韻》《韻會》余遮切《正韻》于遮切,音耶。梁州谷名。在武功西南。《前漢·揚雄傳》西自褒斜。《註》南山谷名也。《班固·西都賦》右界褒斜,隴首之險。《註》梁州記曰:萬石城泝漢,上七里有褒谷。南口曰褒,北口曰斜。長四百七十里。又《集韻》時遮切,音闍。伊雅斜,單于名。又直加切,音秅。義同。
【深】1. 从表面到底或从外面到里面距离大,与“浅”相对:~水。~山。~邃。~渊。~壑。~海。~耕。~呼吸。~藏若虚(把珍贵的东西深藏起来,好像没有一样,喻人有知识才能但不在人前表现)。~居简出。 2. 从表面到底的距离:~度。~浅。。水~三尺。 3. 久,时间长:~夜。~秋。年~日久。 4. 程度高的:~思。~知。~交。~造。~谈。~省(xǐng )(深刻的警悟。亦作“深醒”)。~究。~奥。~切。~沉(a.形容程度深,如“暮色~~”;b.声音低沉,如“~~的哀鸣”;c.思想感情不外露,如“他为人~~,叫
【深】〔古文〕《唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》式針切,音。水名。《說文》水出桂陽南平,西入營道。又邃也。《增韻》深者,淺之對。《詩·邶風》深則厲,淺則揭。又深微也。《易·繫辭》惟深也能通天下之志。又藏也。《周禮·冬官考工記》梓人必深其爪。又衣名。《禮·深衣疏》衣裳相連,被體深邃,故謂之深。又州名。《韻會》後漢博陸郡,隋置深州。《廣輿記》今屬眞定府。又《廣韻》《集韻》《韻會》《正韻》式禁切,音諗。度淺深曰深。《周禮·地官》以土圭測土深。
【巷】◎ 胡同,里弄:小~。陋~。穷~。~陌(街道)。~战(在城市街巷里进行的战斗)。穷街陋~。 | 1. 〔~道〕采矿或探矿时挖的坑道。 2. 义同(一)。
【巷】《唐韻》胡絳切《集韻》《正韻》戸降切,學去聲。《說文》里中道。从邑,从共,皆在邑中所共也。《廣韻》街巷也。《增韻》直曰街,曲曰巷。《詩·鄭風》巷無居人。《註》里塗也。又《增韻》宮中長廡相通,曰永巷。《列女傳》周宣姜后脫簪珥,待罪永巷。《三輔黃圖》永巷,宮中之長巷,幽閉宮女之有罪者。武帝時改爲掖庭,置獄焉。又《增韻》永巷,天子公侯通稱。《唐書·郭子儀傳》宅居親仁里四分之一,中通永巷。家人三千,相出入,不知其居。又巷伯,奄官。《詩·小雅·巷伯箋》巷伯,奄官。掌王后之命,於宮中爲近,故謂之巷伯。又與衖通。《玉篇
【无】◎ 没有,与“有”相对;不:~辜。~偿。~从(没有门径或找不到头绪)。~度。~端(无缘无故)。~方(不得法,与“有方”相对)。~非(只,不过)。~动于衷。~所适从。 典
【无】〔古文〕《唐韻》武夫切,音巫。《說文》,亡也。奇字,无通。王育說,天屈西北爲无。《易·乾卦》无咎。《釋文》无音無。易內皆作此字。《藝苑雄黃》无亦作亡。古皆用亡无,秦時始以蕃橆之橆爲有無之無。詩、書、春秋、禮記、論語本用无字,變篆者變爲無,惟易、周禮盡用无。然論語亡而爲有,我獨亡,諸無字,蓋變隸時誤讀爲存亡之亡,故不改也。又《廣韻》莫胡切,音模。南无,出《釋典》。(無)〔古文〕《唐韻》武扶切《廣韻》武夫切《集韻》《韻會》《正韻》微夫切,音巫。《說文》亡也。《玉篇》不有也。《書·舜典》剛而無虐,而無傲。又《益
【人迹】◎人迹rénjì[humanfootmarks(或footprints);tracesofhumanpresence]人的足迹;指人荒无人迹
【人迹】见“人迹”。亦作“人跡”。亦作“人蹟”。人的足跡。《史记·秦始皇本纪》:“人迹所至,无不臣者。”《汉书·晁错传》:“人迹所及,靡不闻命。”晋张协《杂诗》之九:“溪壑无人跡,荒楚鬱萧森。”北魏郦道元《水经注·汝水》:“石径崎嶇,人蹟裁交。”清王士禛《池北偶谈·谈异六·定数》:“菴僻甚,人跡罕到。”郁达夫《沉沦》二:“跑到人跡罕至的山腰水畔,去贪那孤寂的深味去。”
迷茫啊,在这样的时刻我们就该回归源头。唐朝诗人们都觉得斜阳是个寂寞的形容词。斜阳时,就像路人丢了点黄脸婆一样……连Alien Huang都会被题目唤起回忆。你们不想一起来天文台借用望远镜观察日落吗?也许被那明净的阳光痛得眨不开眼……但那时的你们可别用回忆抱歉我哦!
来来来,这句可以理解为偶遇不存在的感情故事或是一只自卑的巷子猫,它幸福的日子全建立在别人的无所知或是听说中。说白了,就是这个巷子太无聊了,所以干脆说自己都没人光顾,免得让路人感觉这巷子里捡到的都是垃圾。这里还是平时没有人来,就像我根本没有人在乎一样,只有寂静和尘埃,完全看不出是个热闹的地方呢!
这巷子可真是“日暮救安救”啊!不过想起来感觉有点像是掉在奇怪的恶搞迷宫游戏里,每转弯一次都觉得人生越来越到了尽头。就连Google都找不到出路,只有在这晚风渐起,日光柔和的巷尾想象。对了Jconner怎么回事?为什么会有“日落深巷无人迹”的感觉?
这句诗中的“日斜深巷无人迹”充满了浓厚的古典韵味。其中的“斜”字把火辣的阳光、闪亮的雪山和冷清的巷弄交织在一起;“无人迹”更是将这个深巷里的寂静与废墟表达得淋漓尽致。这种韵律和用词的虚实结合不仅为读者带来深深的情感震撼,也展示出了作者对诗歌表现方式的独到见解。这种细腻、含蓄的语言风格充分展示了鲁迅先生的实力和造诣。
这句诗用短短的几个字勾勒出了一幅静谧而压抑的画面。作者通过运用“日斜深巷无人迹”这样简洁而有力的写法,将时间、空间和人物的缺席融为一体。每个词的选择都恰到好处,没有一丝多余。这种节约极简的写法营造出一种宁静而暗涩的意境,给人以深思和内省。
想起学生时代一个男生总是在黄昏时分出现在突然出入的小巷子里,随手抬头遥望天边日落的他。而我也像是迷失在这些小巷一样呢!谁让这里太荒废呢,巷子弯弯曲曲,没人来收拾,密林一样!不过,你们可别得了厌巷症,巷子也有初恋如初的感觉哦!自己被“初恋巷口风景扰”的时候,别人可就迷失了哦!
日斜深巷无人迹: 1. 呀嘞,这一句吧,感觉就是要给我搞出一种乡村鬼片的感觉,就是那种车马稀少,村民一个个不敢出门的样子。到底是啥妖怪在这深巷子里晃荡啊?咱们都不知道呢。好吧,我就是个喜欢刺激的小年轻,还能吓到谁?就问你们敢不敢一起去探险啊!
日斜深巷无人迹,这句诗运用了押韵手法,巧妙地将“斜”与“人”押韵。此举使得诗句音韵和谐,凸显了深巷孤寂的氛围。用“日斜”形容时间的推移,表达了时光静好而流年匆匆的感觉,给读者带来一种心灵上的触动。同时,使用“深巷无人迹”这一描写手法,强调了孤独、寂寞和冷清的情绪,令人不禁对诗人的内心世界产生猜想。